Buddhismus und Humor: Unterschied zwischen den Versionen
K (Textersetzung - „<!--Vorlage:P21 gelöscht-->[\s]*“ durch „“) |
|||
| (31 dazwischenliegende Versionen von 7 Benutzern werden nicht angezeigt) | |||
| Zeile 1: | Zeile 1: | ||
| − | = | + | {{Sonstige |
| + | |schlagworte= [[Buddhismus]] | ||
| + | |kontext=[[Kamigraphie:Glücksgötter]] | ||
| + | |bild= | ||
| + | }} | ||
| − | Viele Buddhismus-Gelehrte sind sich uneinig darüber ob sich die Darstellung eines lachenden Buddhas mit dem Zustand der Erleuchtung vereinbaren lässt. Da Lachen mit weltlicher Ausgelassenheit assoziiert wird, scheint es unpassend einen Buddha oder buddhistische Gottheiten lachend darzustellen. Auch im Westen ist man der Ansicht, dass die Ausübung von Spiritualität mit einer gewissen Seriosität verbunden ist. Lachen scheint an heiligen Orten keinen Platz zu haben. | + | Viele [[Buddhismus]]-Gelehrte sind sich uneinig darüber, ob sich die Darstellung eines lachenden Buddhas mit dem Zustand der Erleuchtung vereinbaren lässt. Da Lachen mit weltlicher Ausgelassenheit assoziiert wird, scheint es unpassend, einen Buddha oder buddhistische Gottheiten lachend darzustellen. Auch im Westen ist man der Ansicht, dass die Ausübung von Spiritualität mit einer gewissen Seriosität verbunden ist. Lachen scheint an heiligen Orten keinen Platz zu haben. |
| − | Trotzdem werden vor allem in Zen-buddhistischen Kunstwerken die Figuren oft ausgelassen fröhlich oder sogar albern bis brüllend lachend dargestellt. Auch einige alte buddhistische Sutren unterstellen Buddha gelacht zu haben. Hyers ist der Meinung, dass dem Humor im Zen wichtige Funktionen zukommen, auf die weiter unten genauer eingegangen wird. | + | Trotzdem werden vor allem in Zen-buddhistischen Kunstwerken die Figuren oft ausgelassen, fröhlich oder sogar albern bis brüllend lachend dargestellt. Auch einige alte buddhistische Sutren unterstellen Buddha, gelacht zu haben. Hyers ist der Meinung, dass dem Humor im Zen wichtige Funktionen zukommen, auf die weiter unten genauer eingegangen wird. |
| − | Um den Konflikt zu lösen, | + | Um den Konflikt zu lösen, versuchten die Gelehrten das Lachen in 6 Kategorien hierarchisch einzuteilen, indem sie die Abhandlung Bharatas zum indischen Theater als Referenz heranzogen.<ref>Hyers 1989, S. 268</ref> |
| − | # '''''Sita''''': Die höchste und nobelste Form | + | # '''''Sita''''': Die höchste und nobelste Form. Ein angedeutetes, ruhiges und gelassenes Lächeln. |
| − | # '''''Hasita''''': Ein Lächeln, | + | # '''''Hasita''''': Ein Lächeln, das die Zahnspitzen hervorblitzen lässt. |
# '''''Vihasita''''': Ein weites Lächeln, begleitet von bescheidenem Lachen | # '''''Vihasita''''': Ein weites Lächeln, begleitet von bescheidenem Lachen | ||
| − | # '''''Upahasita''''': Ein stärkeres Lachen bei dem sich Kopf, Schultern und Arme bewegen. | + | # '''''Upahasita''''': Ein stärkeres Lachen, bei dem sich Kopf, Schultern und Arme bewegen. |
| − | # '''''Apahasita''''': Lautes Lachen bei dem einem die Tränen kommen | + | # '''''Apahasita''''': Lautes Lachen, bei dem einem die Tränen kommen |
| − | # '''''Atihasita''''': Brüllendes Lachen bei dem man sich auf die Oberschenkel klopft, vor | + | # '''''Atihasita''''': Brüllendes Lachen, bei dem man sich auf die Oberschenkel klopft, vor Lachen kugelt etc. |
| − | Die beiden ersten und elegantesten Formen des Lächelns waren für die oberste Kaste in Indien angemessen. Daher kamen buddhistische Gelehrte zu dem Schluss, dass diese Stufen auch adäquat für einen Buddha | + | Die beiden ersten und elegantesten Formen des Lächelns waren für die oberste Kaste in Indien angemessen. Daher kamen buddhistische Gelehrte zu dem Schluss, dass diese zwei Stufen auch adäquat für einen Buddha wären. |
| − | == Humor im Zen Buddhismus == | + | == Humor im Zen-Buddhismus == |
| − | Nach Hyers nimmt Humor und das sonst eher verächtete Lachen im Zen-Buddhismus einen besonderen Stellenwert ein | + | Nach Hyers nimmt Humor und das sonst eher verächtete Lachen im Zen-Buddhismus einen besonderen Stellenwert ein.<ref>Hyers 1989, S. 270</ref> Es dient unter anderem dazu festgesetzte Kategorien aufzubrechen und dem Schüler alternative philosophische Ansichten näher zu bringen. |
| − | Gleichzeitig zeigen | + | Gleichzeitig zeigen Aufzeichnungen von Zen-Anekdoten auch auf, dass es absurd ist, die Welt durch eine bestimmte philosophische Denkweise erklären zu wollen. Durch den Überraschungseffekt einer komischen Antwort, die man nicht erwartet, ist es leichter für den Schüler bestimmte buddhistische Konzepte zu verstehen oder zu hinterfragen und schließlich irgendwann zur Erleuchtung zu gelangen. |
| − | Beispielsweise stellen Kanzan und Jittoku ein für den Zen-Buddhismus typisches Gegensatzpaar dar. Hyers vergleicht sie mit typischen Clown-Duos im Westen (wie etwa Dick und Doof oder Charlie Chaplin als paradoxe Solofigur). Jedoch werden im Zen-Buddhismus ihre Gegensätze eher willkommen geheißen und als etwas Positives gedeutet. Keiner der beiden steht über dem anderen und sie befinden sich harmonisch auf gleicher Augenhöhe. Hyers betont den inklusiven, versöhnlichen Charakter des Zen-Humors, der gegen Exklusivität und Polarisation arbeitet. Es geht eher darum Konflikte zu begraben und sich über weltliche Torheiten lustig zu machen. | + | Beispielsweise stellen Kanzan 寒山 und Jittoku 拾得 s. [[#Kanzan und Jittoku|Abschnitt Kanzan und Jittoku]] ein für den Zen-Buddhismus typisches Gegensatzpaar dar. Hyers vergleicht sie mit typischen Clown-Duos im Westen (wie etwa Dick und Doof oder Charlie Chaplin als paradoxe Solofigur). Jedoch werden im Zen-Buddhismus ihre Gegensätze eher willkommen geheißen und als etwas Positives gedeutet. Keiner der beiden steht über dem anderen und sie befinden sich harmonisch auf gleicher Augenhöhe. Hyers betont den inklusiven, versöhnlichen Charakter des Zen-Humors, der gegen Exklusivität und Polarisation arbeitet. Es geht eher darum, Konflikte zu begraben und sich über weltliche Torheiten lustig zu machen. |
== Humoristische Motive in der Kunst == | == Humoristische Motive in der Kunst == | ||
| − | Im Zen-Buddhismus in China und Japan wird Bharatas spiritualistische Rangordnung des Lachens sozusagen auf den Kopf gestellt. In der Kunst und Literatur werden Götterikonen oftmals im 5. oder 6. Rang lachend dargestellt, was aber umso mehr ihren hohen Grad der Erleuchtung symbolisiert | + | Im Zen-Buddhismus in China und Japan wird Bharatas spiritualistische Rangordnung des Lachens sozusagen auf den Kopf gestellt. In der Kunst und Literatur werden Götterikonen oftmals im 5. oder 6. Rang lachend dargestellt, was aber umso mehr ihren hohen Grad der Erleuchtung symbolisiert.<ref>Hyers 1989, S. 269</ref> |
| − | Die in Japan allseits bekannten [[Sieben Glücksgötter]] sind heute zwar eher an den Shinto-Glauben gebunden, sind aber ein ebenso gutes Beispiel für die humoristische Darstellung der Gottheiten in der Religion. Besonders da einige von ihnen interessanterweise in ihrer ursprünglichen buddhistischen Form eine furchteinflößende, kriegerische Gestalt annahmen | + | Die in Japan allseits bekannten [[Sieben Glücksgötter]] (Shichi Fukujin 七福神) sind heute zwar eher an den Shinto-Glauben gebunden, sind aber ein ebenso gutes Beispiel für die humoristische Darstellung der Gottheiten in der Religion. Besonders da einige von ihnen interessanterweise in ihrer ursprünglichen buddhistischen Form eine furchteinflößende, kriegerische Gestalt annahmen.<ref>Kita 1998</ref> |
=== Kanzan und Jittoku === | === Kanzan und Jittoku === | ||
| − | + | {{abb | |
| + | | bild= <!-- z.B. kami.jpg -->Kanzan jittoku naga.jpg | ||
| + | | text= <!-- Kurzbeschreibung -->Hängerollbild v. Nagasawa Rosetsu. Jittoku, einen Bambuseimer haltend, liest das Gedicht seines Freundes, Kanzan, der ihm dieses erwartungsvoll entgegenstreckt | ||
| + | }} | ||
| − | Kanzan 寒山 (chin. Han Shan) und Jittoku 拾得 (chin. Shi De) waren exzentrische Mönche, die im alten China der Tang Periode ( | + | Kanzan 寒山 (chin. Han Shan) und Jittoku 拾得 (chin. Shi De) waren exzentrische Mönche, die im alten China der Tang-Periode 唐朝 (618–907) auf Bertg Tiantai (Tendai) gelebt haben sollen. Das Paar gilt als eines der beliebtesten Motive für Zen-Malerei. |
| − | Während Kanzan ganz dem Wesen eines Zen-Mönchs entsprechend | + | Während Kanzan ganz dem Wesen eines Zen-Mönchs entsprechend als Eremit und Poet seine Tage verbrachte, soll Jittoku in der Küche eines Klosters als Putzkraft gedient haben. Die beiden sollen sich in einer unsinnigen Sprache unterhalten haben, die nur sie beide verstanden. Zum Dank dafür, dass Jittoku seinem Freund Essensreste aus dem Kloster brachte, las Kanzan ihm seine Gedichte vor. |
| − | Typischerweise wird Kanzan mit einer Schriftrolle und Jittoku einen Besen haltend dargestellt. Der Maler Nagasawa Rosetsu, selbst Nachfahre eines Samurais, stellt das ungleiche Paar | + | Typischerweise wird Kanzan mit einer Schriftrolle und Jittoku einen Besen haltend dargestellt. Der Maler Nagasawa Rosetsu, selbst Nachfahre eines Samurais, stellt das ungleiche Paar – den Dichter und die Küchenhilfe – vollkommen harmonisch als ebenbürtige Parteien dar. |
=== Die drei Lachenden im Tigertal === | === Die drei Lachenden im Tigertal === | ||
| − | Das Motiv der drei Lachenden im Tigertal (kokei no sanshō 虎渓三笑) illustriert folgende Geschichte: | + | Das Motiv der drei Lachenden im Tigertal (''kokei no sanshō'' 虎渓三笑) illustriert folgende Geschichte: |
| − | Zur Zeit der Jin-Dynastie ( | + | Zur Zeit der Jin-Dynastie 東晉 (265–420) im alten China soll der buddhistische Mönch Huiyuan 慧遠<ref> |
| − | + | J. Eon, 334–416. Gilt als erster chinesischer Patriarch des Buddhismus des reinen Landes (Jōdo-shū 浄土宗).</ref> | |
| − | + | auf dem Berg Lu Shan 廬山 (berühmter Berg im Norden der Provinz Jiangxi) ein Leben als Einsiedler geführt haben. Er hatte den Schwur geleistet, niemals die Steinbrücke im Tigertal (''kokei'' 虎渓) zu überqueren. Als ihn eines Tages die zwei Eremiten Tao Yuanming 陶淵明<ref> | |
| − | + | Jap. Tō Enmei, 365?–427. Berühmter Literat und Beamter (also Konfuzianer), der sich ins Privatleben zurückzog und gerne selbst angebauten Reiswein trank. s. [http://de.wikipedia.org/wiki/Tao_Yuanming „Tao Yuanming“], ''Wikipedia[de]'' (Stand: 2021/08/14)</ref> | |
| − | + | und Lu Xiujing 陸修静<ref>J. Riku Shūsei, 406–477. Gilt als Kompilator des ersten daoistischen Kanons.</ref> besuchen kamen, waren die drei jedoch so sehr ins Gespräch vertieft, dass Huiyuan nicht bemerkte, dass er die Steinbrücke überquerte. Als sie bemerkten, was passiert war, brachen die drei Eremiten in schallendes Gelächter aus und so kam es zur Entstehung des Motivs über die drei Lachenden.<ref>Hyers 1989, S. 270</ref><ref> [http://dictionary.goo.ne.jp/leaf/jn2/77684/m0u/ „Kokei sanshō“ 虎渓三笑], ''goo'' (Stand: 2021/08/14) | |
| + | </ref> | ||
| − | Die drei Lachenden | + | {{galerie|bilder= |
| + | {{abb|bild=Drei Lachende.jpg | text= Drei Lachende}} | ||
| + | {{abb|bild=Drei Lachende im Tigertal.jpg | text= Die drei Lachenden im Tigertal}} | ||
| + | }} | ||
| − | + | Wie die Lebensdaten der drei beweisen, kann das Treffen wohl so nicht stattgefunden haben. Wichtig ist jedoch, dass die drei Weisen jeweils als Hauptvertreter der wichtigsten religiösen Strömungen ihrer Zeit, [[Buddhismus]], Konfuzianismus und [[Daoismus]], angesehen wurden. Das Motiv stammt aus der Song-Zeit 宋朝 (China, 960–1279) und vermittelt die auch im japanischen Mittelalter gängige Auffassung, dass die Drei Lehren letztlich eins seien (jap. ''sankyō itchi'' 三教一致). | |
| − | = | + | {{verweise |
| − | < | + | | themen= <!-- Liste interner Links mit verwandten Themen --> |
| − | = | + | | literatur= <!-- verwendete Literatur --> |
| − | * {{Literatur: | + | * {{Literatur:Hyers 1989}} |
* {{Literatur:Kita 1998}} | * {{Literatur:Kita 1998}} | ||
| + | | links= <!-- Liste externer Links --> | ||
| + | * [https://www.goo.ne.jp/ goo] | ||
| + | * {{Link:Wikipedia(de)}} | ||
| + | | update= 2021/08/14<!-- Datum der Linkliste --> | ||
| + | | ref= 1 <!-- oder 1, wenn <ref> verwendet wird --> | ||
| + | | abb= 1<!-- oder 1, wenn {{abb}} verwendet wird --> | ||
| + | }} | ||
Aktuelle Version vom 18. Oktober 2021, 15:21 Uhr
| Themengruppe | Sonstige Themen |
|---|---|
| Schlagworte | Buddhismus |
Viele Buddhismus-Gelehrte sind sich uneinig darüber, ob sich die Darstellung eines lachenden Buddhas mit dem Zustand der Erleuchtung vereinbaren lässt. Da Lachen mit weltlicher Ausgelassenheit assoziiert wird, scheint es unpassend, einen Buddha oder buddhistische Gottheiten lachend darzustellen. Auch im Westen ist man der Ansicht, dass die Ausübung von Spiritualität mit einer gewissen Seriosität verbunden ist. Lachen scheint an heiligen Orten keinen Platz zu haben.
Trotzdem werden vor allem in Zen-buddhistischen Kunstwerken die Figuren oft ausgelassen, fröhlich oder sogar albern bis brüllend lachend dargestellt. Auch einige alte buddhistische Sutren unterstellen Buddha, gelacht zu haben. Hyers ist der Meinung, dass dem Humor im Zen wichtige Funktionen zukommen, auf die weiter unten genauer eingegangen wird. Um den Konflikt zu lösen, versuchten die Gelehrten das Lachen in 6 Kategorien hierarchisch einzuteilen, indem sie die Abhandlung Bharatas zum indischen Theater als Referenz heranzogen.[1]
- Sita: Die höchste und nobelste Form. Ein angedeutetes, ruhiges und gelassenes Lächeln.
- Hasita: Ein Lächeln, das die Zahnspitzen hervorblitzen lässt.
- Vihasita: Ein weites Lächeln, begleitet von bescheidenem Lachen
- Upahasita: Ein stärkeres Lachen, bei dem sich Kopf, Schultern und Arme bewegen.
- Apahasita: Lautes Lachen, bei dem einem die Tränen kommen
- Atihasita: Brüllendes Lachen, bei dem man sich auf die Oberschenkel klopft, vor Lachen kugelt etc.
Die beiden ersten und elegantesten Formen des Lächelns waren für die oberste Kaste in Indien angemessen. Daher kamen buddhistische Gelehrte zu dem Schluss, dass diese zwei Stufen auch adäquat für einen Buddha wären.
Humor im Zen-Buddhismus
Nach Hyers nimmt Humor und das sonst eher verächtete Lachen im Zen-Buddhismus einen besonderen Stellenwert ein.[2] Es dient unter anderem dazu festgesetzte Kategorien aufzubrechen und dem Schüler alternative philosophische Ansichten näher zu bringen.
Gleichzeitig zeigen Aufzeichnungen von Zen-Anekdoten auch auf, dass es absurd ist, die Welt durch eine bestimmte philosophische Denkweise erklären zu wollen. Durch den Überraschungseffekt einer komischen Antwort, die man nicht erwartet, ist es leichter für den Schüler bestimmte buddhistische Konzepte zu verstehen oder zu hinterfragen und schließlich irgendwann zur Erleuchtung zu gelangen.
Beispielsweise stellen Kanzan 寒山 und Jittoku 拾得 s. Abschnitt Kanzan und Jittoku ein für den Zen-Buddhismus typisches Gegensatzpaar dar. Hyers vergleicht sie mit typischen Clown-Duos im Westen (wie etwa Dick und Doof oder Charlie Chaplin als paradoxe Solofigur). Jedoch werden im Zen-Buddhismus ihre Gegensätze eher willkommen geheißen und als etwas Positives gedeutet. Keiner der beiden steht über dem anderen und sie befinden sich harmonisch auf gleicher Augenhöhe. Hyers betont den inklusiven, versöhnlichen Charakter des Zen-Humors, der gegen Exklusivität und Polarisation arbeitet. Es geht eher darum, Konflikte zu begraben und sich über weltliche Torheiten lustig zu machen.
Humoristische Motive in der Kunst
Im Zen-Buddhismus in China und Japan wird Bharatas spiritualistische Rangordnung des Lachens sozusagen auf den Kopf gestellt. In der Kunst und Literatur werden Götterikonen oftmals im 5. oder 6. Rang lachend dargestellt, was aber umso mehr ihren hohen Grad der Erleuchtung symbolisiert.[3]
Die in Japan allseits bekannten Sieben Glücksgötter (Shichi Fukujin 七福神) sind heute zwar eher an den Shinto-Glauben gebunden, sind aber ein ebenso gutes Beispiel für die humoristische Darstellung der Gottheiten in der Religion. Besonders da einige von ihnen interessanterweise in ihrer ursprünglichen buddhistischen Form eine furchteinflößende, kriegerische Gestalt annahmen.[4]
Kanzan und Jittoku
Kanzan 寒山 (chin. Han Shan) und Jittoku 拾得 (chin. Shi De) waren exzentrische Mönche, die im alten China der Tang-Periode 唐朝 (618–907) auf Bertg Tiantai (Tendai) gelebt haben sollen. Das Paar gilt als eines der beliebtesten Motive für Zen-Malerei. Während Kanzan ganz dem Wesen eines Zen-Mönchs entsprechend als Eremit und Poet seine Tage verbrachte, soll Jittoku in der Küche eines Klosters als Putzkraft gedient haben. Die beiden sollen sich in einer unsinnigen Sprache unterhalten haben, die nur sie beide verstanden. Zum Dank dafür, dass Jittoku seinem Freund Essensreste aus dem Kloster brachte, las Kanzan ihm seine Gedichte vor. Typischerweise wird Kanzan mit einer Schriftrolle und Jittoku einen Besen haltend dargestellt. Der Maler Nagasawa Rosetsu, selbst Nachfahre eines Samurais, stellt das ungleiche Paar – den Dichter und die Küchenhilfe – vollkommen harmonisch als ebenbürtige Parteien dar.
Die drei Lachenden im Tigertal
Das Motiv der drei Lachenden im Tigertal (kokei no sanshō 虎渓三笑) illustriert folgende Geschichte: Zur Zeit der Jin-Dynastie 東晉 (265–420) im alten China soll der buddhistische Mönch Huiyuan 慧遠[5] auf dem Berg Lu Shan 廬山 (berühmter Berg im Norden der Provinz Jiangxi) ein Leben als Einsiedler geführt haben. Er hatte den Schwur geleistet, niemals die Steinbrücke im Tigertal (kokei 虎渓) zu überqueren. Als ihn eines Tages die zwei Eremiten Tao Yuanming 陶淵明[6] und Lu Xiujing 陸修静[7] besuchen kamen, waren die drei jedoch so sehr ins Gespräch vertieft, dass Huiyuan nicht bemerkte, dass er die Steinbrücke überquerte. Als sie bemerkten, was passiert war, brachen die drei Eremiten in schallendes Gelächter aus und so kam es zur Entstehung des Motivs über die drei Lachenden.[8][9]
Wie die Lebensdaten der drei beweisen, kann das Treffen wohl so nicht stattgefunden haben. Wichtig ist jedoch, dass die drei Weisen jeweils als Hauptvertreter der wichtigsten religiösen Strömungen ihrer Zeit, Buddhismus, Konfuzianismus und Daoismus, angesehen wurden. Das Motiv stammt aus der Song-Zeit 宋朝 (China, 960–1279) und vermittelt die auch im japanischen Mittelalter gängige Auffassung, dass die Drei Lehren letztlich eins seien (jap. sankyō itchi 三教一致).
Verweise
Literatur
- Conrad Hyers 1989„Humor in Zen: Comic midwifery.“ Philosophy East and West 39/3 (1989), S. 267-277.
Internetquellen
- goo
- Wikipedia – Die freie Enzyklopädie (Wikimedia Foundation, seit 2001).
Fußnoten
- ↑ Hyers 1989, S. 268
- ↑ Hyers 1989, S. 270
- ↑ Hyers 1989, S. 269
- ↑ Kita 1998
- ↑ J. Eon, 334–416. Gilt als erster chinesischer Patriarch des Buddhismus des reinen Landes (Jōdo-shū 浄土宗).
- ↑ Jap. Tō Enmei, 365?–427. Berühmter Literat und Beamter (also Konfuzianer), der sich ins Privatleben zurückzog und gerne selbst angebauten Reiswein trank. s. „Tao Yuanming“, Wikipedia[de] (Stand: 2021/08/14)
- ↑ J. Riku Shūsei, 406–477. Gilt als Kompilator des ersten daoistischen Kanons.
- ↑ Hyers 1989, S. 270
- ↑ „Kokei sanshō“ 虎渓三笑, goo (Stand: 2021/08/14)
Bilder
Quellen und Erläuterungen zu den Bildern auf dieser Seite:
- ↑ Kanzan und Jittoku (寒山・拾得) Hängerollbild (Tinte auf Papier) von Nagasawa Rosetsu (1754–1799). Meiji-Zeit, 1780er; Japan; 156,0 x 82,3 cm Bild; 244,5 x 98,9 x 105,8 cm Rolle
Bild © Art Gallery of NSW. (Letzter Zugriff: 2021/08/25)Hängerollbild. Jittoku, einen Bambuseimer haltend, liest das Gedicht seines Freundes, Kanzan, der ihm dieses erwartungsvoll entgegenstreckt. Es herrscht eine Harmonie zwischen den beiden — dem Poeten und der Küchenhilfe. - ↑ Drei Lachende im Tigertal (kokei no sanshō) Hängerollbild (Papier, Farbe, Tusche). Edo-Zeit; 83,3cm × 112,1cm
Bild © Tokyo National Museum. (Letzter Zugriff: 2021/8/25)Originaltitel: 虎溪三笑図
Beiden den Dreien handelt es sich um allegorische Gestalten der Drei Lehren, Buddhismus, Daoismus, Konfuzianismus, die (der Botschaft des Bildes zufolge) letztlich alle dasselbe besagen. - ↑ Die drei Lachenden im Tigertal (kokei no sanshō) Tuschezeichnung (Farbe), Detail. Muromachi-Zeit
Bild © Museum of Fine Arts. (Letzter Zugriff: 2021/8/25)Ausschnitt aus dem BildKokei sanshō zu byōbu 虎渓三笑図屏風